ずっと見逃していたんだけど、奥さんが借りてきてたのを観た。やっぱり死刑執行されたタイミングだからか『Ａ』はすべて貸出中だったとかで『Ａ２』を先に観て、なんかわりとほのぼのしてるなー（上祐出所後の事務所に右翼団体がカチコミに来るとこはちょっとピリッとするけど）と思ったんだけど、あとで借りられた『Ａ』は全然雰囲気が違った。『Ａ』は96年ごろからのドキュメントだからそりゃそうだよね。
ただまあ『Ａ２』の雰囲気のほうが日本のドキュメンタリーという感じがあって嫌いじゃなかったな。
まずこれエントリ立てるときに「hexo new archtecture-knows-」って書いて次になにが来るのか考えた。「〜age」なのか「〜japan」なのか。番組意図としてはjapanなのかなと思いつつageにした。
1月3日の新春特番として放映されてたのをわりと最近録画で観た。日本戦後70年の各時代を象徴する建築がいかなる構想のもとに生まれ、「当時の未来」をどう体現しているのか。藤村龍至さんをナビゲーターに「建築に語らせる」番組。
戦後70年といいつつ、番組の構成としては91年の丹下健三の東京新都庁を頂点として以後は時代を語る建築は生まれていないという感じなのかな。それはバブル崩壊やら震災やらによって未来がうしなわれたためだったのか、それともそもそも建築に未来を託すことそのものが無理になったのか。
建築と時代の記憶というのでいうと、大山顕さんのデイリーポータルＺの記事「団地とデモを見に香港へ行った」のことを思い出した。この記事の最後で大山さんは、香港デモでテントで埋まったハイウェイの写真を見せながら、この光景を観た自分や香港市民は、この場所を通るときにその記憶を必ず思い出すだろうと語る。ある意思に基づいて風景が現実を超越する形で書き換えられ、その場に記憶のランドマークが打ちたてられる。
しかし「別の現在があるかもしれない」と想像するのはなかなか難しい。それを容易にするのも場所の機能だと思う。ハイウェイがハイウェイでなくなった、ここで行われたことによって「いま・ここ」にいる「私」とは別の現在と未来があるかもしれないと想像できるようになる。
このデモはそういう「想像」のために行われて、それは成功したとぼくは思う。
日本でもこういう「ランドマーク」が生まれるようになるのかしらん。